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鉴茶院:张艺谋最新的谍战片,终于读透了中国

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楼主
发表于 2021-5-4 20:24:27 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
  不管你喜不喜欢他的作品,张艺谋都是当代中国导演界的高峰。

  整个圈里能被称为“国师”的,就他一个。

  电影是现代工业文明的结晶,也是国民意志和时代先锋精神的写照。而老谋子,一生都在用他的作品,在阐释着自己理解的家国情怀。

  影评人赫法恩斯评价他说:

  这个时代没有哪个导演能够像张艺谋这样,每一帧都渗透着大胆、强劲、令人陶醉又令人恐惧的个人烙印。

  2021年4月,在张艺谋71岁生日的那天,他人生中的第一部谍战片《悬崖之上》正式推出,并在“五一小长假”和观众见面。

  大王连夜去刷了一遍,值得。

  倒不是赞叹于影片中服化道的严谨板正和摄影技术的出神入化,而是老谋子终于把他思考了半辈子的“家国天下”,读明白了。

  正如我们在《易方达张坤的基金,写满了无奈与悲凉》一文说,你买基金经理的产品,买的是他的世界观一样,你看导演的电影作品,看的也是他对人生世界的感悟。

  01

  《悬崖之上》的剧情并不复杂,为了揭露日本731部队在东北用人体做生化实验的罪恶,张译、于和伟、秦海璐、朱亚文等扮演的我军情报人员,打入戒备森严的哈尔滨,掩护唯一的证人撤离。

  岂不知,由于叛徒的出卖,他们从跳伞降落的第一刻起, 就已置身于敌人布下的罗网之中,楚良和张宪臣英勇牺牲,用惨烈的代价完成了任务。

  而打入敌人内部,由于和伟扮演的我党卧底周乙,看着张译扮演的张宪臣,被捕后被受尽酷刑被电到不成人样,只能忍泪咬牙坚持,在绝望中迎接黎明的到来。

  电影的结尾,老谋子打上了“谨以此片献给心向黎明、舍生忘死的革命先辈们”的落幕,他告诉我们一个浅显但深刻的现实:

  今天的中国,不是什么是恩赐得来的,这一切,都是我们牺牲、我们奋斗、我们争取而来的。

  这一切都是应当的。

  这也是老谋子几十年心路历程的写照。

  02

  最早看张艺谋的电影,是1988年的《红高粱》,好强倔强又孝顺的九儿,因为一匹骡子,被父母嫁给有座酒坊的麻风病人,她被轿夫取闹、被土匪绑架,丈夫死后孤儿寡母的撑起了酒坊,最后被日本人虐杀。

  面对鬼子用歪把子机枪扫射乡亲们的残忍,愤怒的余占鳌只能和大伙抱着火罐、土雷冲向日军与鬼子同归于尽。

  影片的结尾,九儿的儿子放声唱起了童谣:“娘,上西南,宽宽的大路,长长的宝船”。

  整个片子,浓烈、悲凉,张艺谋的心中藏着压抑不住的强烈情绪。

  这种情绪,在今天的中东、阿富汗、北非比比皆是。面对武装到牙齿的美国大兵,当地反抗者们除了愤怒的情绪和AK,其他一无所有。

  一个国家,没有钢筋铁骨,越愤怒,越封闭。越封闭,只会越愤怒。

  1900-1940年代的中国,就和《红高粱》中的九儿一样,丰腴、美丽、倔强,却因为弱小,被肆意的欺凌和霸占。

  她只有用同归于尽的方式,来表达不甘与坚强。

  老谋子要说的正是,中国不是西方很多媒体认为的,黄土地里麻木的一群人。中国人一样有自己的追求,请不要嘲笑我的梦想。

  张艺谋买的第一部相机,钱不够,是卖血换来的。北京办的第一场亚运会,钱不够,是全国小学生捐款凑齐的。

  03

  接着是1992年的《秋菊打官司》,农村妇女秋菊,为了向踢伤丈夫的村长讨说法,挺着6个月的大肚子,从乡里到县里、从县里到市里,不屈不挠的逐级上告,就是为了求一个公平,争一口气。

  剧中巩俐扮演的秋菊,是个善良而又有主见的女人,她毫无保留的和他人交往,认为真心总能换来公理,一辈子都不好意思亏欠别人。

  这也是中国在1990年代的写照,刚刚全面打开国门的我们,像秋菊一样没见过县城和市里的世面,表达真诚的最佳方式,就是把自己最真实的一面,展现给国际社会,把自己最真心的话语,讲给说要帮忙的朋友。

  结果呢,日本人跑过来,光明正大的把中国众多保密了几百年的陶瓷、宣纸、黑茶、中药技术抄个底掉,回去再申请国际专利,说是自己的东西。

  而美国人,直接搞出个欺负人的“银河号”事件。

  中国人讲仁义,西方是不跟你谈道德的,坦诚得不到善待,真心换不来真心。

  1931年日军占据了东北,小六子想去国联打官司,1937年淞沪会战,常凯申留下88师守四行仓库要引发“国际观感”,结果都是扯淡的东西。

  不屈不挠,最多拿一份同情,自强不息,才会有应有的尊重。

  于是后面有了1999年《我的父亲母亲》和《一个都不能少》,父母孩子,一家老小全上阵,追吧。

  04

  然后就是2002年的《英雄》、2004年的《十面埋伏》、2006年的《满城尽带黄金甲》,李连杰、甄子丹、周润发、巩俐、章子怡、刘德华、周杰伦等流量巨星齐齐上阵。

  这三部影片中,张艺谋把自己对浓烈色彩的应用、华丽道具的挥洒发挥到了极致,悠久的历史、厚重的底蕴、绚丽的场景,展示了煌煌强秦、灼灼大唐。

  干什么,追赶的路途孤寂而惶恐,我们要展示过往的辉煌历史,塑造强大的民族自信。

  结果都是叫好不叫座。想打造经典,却变成了堆砌辞藻。

  长期以来,很多中国人一谈民族信心,就不由自主的提自己的5000年历史和汉唐文化,结果老外看不懂,也不吃这一套。

  一有什么国际上的突发事件,我们的第一反应是“自古以来”,而美国总统的第一反应是:

  快,看我们最近的航母在哪里?

  这才是王霸之气。

  民族特色是打动不了他们的,国际巨星也终究得回国嫁人。力量不够,祖宗就是凑数,等实力到了,自然会不怒自威。

  2008年奥运会开幕式的总导演张老师,对这一点体会的尤为深刻。

  底气够足,你才能跟人说,和为贵。

  05

  等到张艺谋拍《影》这部作品时,中国已经是全球第一大工业国,老谋子也年纪大了,不想再通过各种花里胡哨的手段,在迎合别人和表达自我间纠结了。

  所以老谋子踏踏实实的说了一个替身和权谋的故事,2018年的《影》,整场都是黑白的水墨画风格,没有苍翠欲滴的中国风景,没有符合老外审美的东方面孔。

  雨天、水师、比武、权谋、三国背景、英雄美人,平平淡淡、娓娓道来,却大获成功。

  艺术届一直有句话说,只有民族的,只才是世界的。

  前提是,你这个民族,得屹立在世界强族之林。

  波斯也有很多好电影,《小鞋子》堪称经典,但是,如今你的国土一片废墟,who cares?

  06

  孔子说,三十而立,四十不惑,五十知天命,六十而耳顺,七十从心所欲。从这个角度上看老谋子的谍战新片,一方面是随心所欲的勇敢尝试,另一方面也融入了自己对历史进程的终极思考。

  所以《悬崖之上》长达120分钟,还分成了几个片段,就是张艺谋的要把时代的每一颗雪花和人物的每一个足迹,都恨不得全讲给大家听。

  虽然他的宏大叙事总有缺陷,过于直白是多年通病,但不能否认的是,老谋子一直在用电影在思考和解读时代。

  从《活着》的迷茫怀疑、《红高粱》的强烈愤懑、《秋菊打官司》的追求公平、《一个都不能少》的艰辛追赶、《英雄》的自我鼓励,《长城》的左右为难,到《影》的风格大成,《悬崖之上》之上的自由尝试,

  张艺谋体现了中国知识分子几十年的心绪历程,迷茫过、愤怒过、呐喊过、取悦过、反思过、追赶过、最后,兜兜转转,一切又回到了原点。

  做一个真正的自己。他开悟了,他也自在了。

  正如张艺谋在电影中借张译之口说的那句,“天亮了就好了”。70多岁的老谋子通过电影告诉同行和后来者,

  没有人会恩赐我们一个光明的未来,所有的一切都是要争取得来的,那个很多时候你恨铁不成钢的家国天下,正是你“做自己”的强大根基和力量源泉。

  从五一长假、成长发展到创造财富,无一不是如此。

  众里寻他千百度,

  蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。

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